Формы

композиции для напольных ваз

Основные формы

Любую форму, даже ту, что изначально кажется очень сложной, можно разделить на простые части и поместить в четкие геометрические очертания. При этом главную роль играют три основные формы – прямоугольник, треугольник и круг. На них основываются почти все существующие формы и очертания.

Образцы этих форм в композиции можно увидеть везде, где растительный материал либо заключен в простые геометрические очертания, либо имеет их изначально. Например, при строго выполненном римском венке, при классическом бидермейере или при каждом плотном, ясно оформленном расположении цветов, которые имеют формы шара, дуги, кольца, кубка. Даже в том случае, когда появляются выступающие части.

Прямоугольник

Как никакая другая, эта форма олицетворяет статичность, крепость, конструктивность. Несмотря на то, что она не является природной, эта форма играет важную роль в цветочной композиции.

Любые другие четырехугольные формы, например параллелограмм и трапеция, есть не что иное как вариации прямоугольника. Очертания цветочного горшка, рама, книга – это образцы прямоугольных форм, такие примеры можно найти только в неживых материалах.

Подобные формы существуют как в плоскости (плакат, картина), так и в пространстве (труба, ваза). Они образуют самый большой контраст с растительными формами из-за их уравновешенности и статичности.

Особое воздействие прямоугольных форм проявляется при различных пропорциях высоты и ширины: широкий, плоский прямоугольник смотрится тяжелым, лежачим и медлительным. Узкий, высокий прямоугольник – гордо стоящим, даже если он возникает между связками прутьев как свободное пространство.

Прямоугольные формы полностью раскрывают свою суть только тогда, когда они стоят вертикально, границы формы при этом должны быть параллельны горизонталям и вертикалям. Если прямоугольник будет стоять на одном углу, то оптически будет создаваться впечатление, что он падает.

Прямоугольник лучше размещать в таком же прямоугольном пространстве, чтобы линии были параллельны границам помещения. Диагональные расстановки создадут динамику, что может пригодиться в особых случаях.

Вне всякого сомнения, прямоугольные формы хорошо подойдут как задний или нижний фон для живых растений.

Треугольник

Треугольники, особенно длинные и острые, – это самое яркое выражение динамики и стремления в пространство.

Пирамида и конус тоже будут являться воплощением треугольной формы, только в пространстве, а не на плоскости. Треугольник – это фигура, которая ограничена тремя прямыми линиями, с острыми, прямыми или тупыми углами, может быть равносторонним или равнобедренным. У пирамиды, по аналогии с египетскими, чаще встречается в основании треугольник, но также может быть четырехугольник или многоугольник. Сторон-треугольников у пирамиды будет столько же, сколько сторон у ее основания. С конусом проще, у него в основании круг. Ярким примером подобной формы может служить высокая свеча с острым концом.

Треугольники не так часто, но все же встречаются в живой природе. Например, форму треугольников имеют гладиолус, львиный зев, листья ириса и гладиолуса. Гроздья винограда ассоциируются с висячим треугольником.

Треугольные формы создают ощущение движения в пространство над собой, а именно в направлении острого угла. Они смотрятся стремящимися вверх, выталкивающими, активными, целеустремленными, указывающими направление.

Особенность треугольника заключается в том, куда он указывает. Если вверх, то его эпитетами становятся следующие определения: освобождающийся от тяжести, полный сил, гордо стремящийся. Если треугольник направлен в сторону, то у композиции будет величественный и элегантный вид, охватывающий все помещение, вместе с тем агрессивный, стремящийся прочь. Треугольник, направленный вниз, смотрится мягко и привлекательно, реже толкающим вниз. Такое положение обязательно требуется визуально закрепить, иначе будет казаться, что композиция неустойчива.

Треугольная форма из-за своего стремления к движению нуждается в свободном пространстве, а также в хорошей опоре. Исходный путь ее движения должен быть ярко выражен, чтобы визуально держать стремящуюся прочь силу треугольной формы.

Круг

Замкнутый круг кажется ограничивающим, защищающим, сохраняющим, но при этом зарождающимся и живущим. Ни одна другая форма не может так четко передать эти ассоциации. Круглая форма соответствует сути органического, так, например, многие средства для составления композиций у флориста имеют круглую форму. Дугообразные формы, овальные и яйцеобразные, формы купола, дамбы, вздутия – все это вариации круга.

Данная форма на плоскости будет выглядеть как круг, а в пространстве примет форму шара. В живой природе астры, гортензии, подсолнечники, калина и листья лотоса имеют круглую форму, а также яблоки, груши, тыква, цитрусовые, фрукты лотоса, орехи, лук, гранаты. Из неживых предметов круглая форма у шариков из стекла, дерева, металла, большого жемчуга, мячей, клубка ниток, шарообразных ваз и свечей.

В композициях круглая форма также нашла свое выражение: букет бидермейер, венки и короны, структурные шары, дугообразные гирлянды и прочие композиции с круглыми или дугообразными очертаниями.

Круглые, замкнутые формы выглядят мягко и привлекательно, спокойно и чувственно, без раскрытия силы в пространство, так как направлены на свой собственный центр. Отсюда их замкнутость, концентрированность. Одни круглые формы могут быть полыми, другие, наоборот, заполненными, как, например, шары из сена.

Форма шара одинакова со всех сторон, поэтому она неприхотлива и без проблем вписывается в любое помещение. Также не требуют внимания к окружению композиции из дуг и в форме полумесяца.

Круглая форма не может зрительно создавать пространство, так как она сама им является. Поэтому свободное пространство не должно быть слишком большим. Что касается требований при использовании круглой формы, то следует сказать, что шар предусматривает тесное соседство. Данная форма по своей природе статична, поэтому она больше подходит для связывания отдельных частей в аранжировке и придания им плотности. Обычно круглые формы располагают в центре композиции.

Круглые формы имеют достаточно большой оптический вес , поэтому высоко расположенная композиция должна иметь необходимое пространство, чтобы бутоны, расположенные внизу, не оказались «раздавленными».

Сложные формы

Форма – это очертание, внешние границы предмета. В большинстве случаев говорят о форме, когда очертание описывает относительно простой контур: прямоугольник, круг, треугольник. Но на форму можно взглянуть и с другой позиции. Если оглянуться вокруг, то можно выделить две группы форм: «построенные», конструктивные – дом, шкаф, стол – и свободные формы, которые развиваются независимо от нас, – деревья, облака.

Конструктивные формы

Отличительная черта конструктивных форм заключается в том, что они обусловлены способом построения. Их можно планомерно развивать, то есть представлять в виде рисунка, плана, а потом использовать данный алгоритм один раз или многократно.

Конструктивные формы смотрятся ясно, четко и функционально. В большинстве случаев они являются статичными, что делает их важной составляющей цветочных и растительных композиций.

Примерами конструктивных форм могут служить сосуды, такие как чаши, вазы, ящички, но только если они четко сформированы, то есть имеют вид куба, цилиндра или шара. Плакаты, свечи, пробковые кусочки, картинные рамы и многое другое – это также примеры конструктивных форм.

«Построенные» формы играют немаловажную роль в обстановке помещений. Архитектурное решение пола и потолка посредством кафеля или плитки, а также система полок и шкафов придают помещению ясность и систематический порядок. При подборе сосуда конструктивная форма рассматривается с различных точек зрения. Во-первых, учитывается зависимость от больших контрастов, как, например, при линейно-массивном стиле оформления. Во-вторых, необходима ясность и статика формы сосуда как средство выражения стиля. В-третьих, обращается внимание на расположение цветов в соответствии с конструктивным принципом, как, например, в параллельном стиле оформления.

Переплетенные ветки, прямоугольная свеча, камни округлой формы – все это конструктивные элементы в едином линейно-массивном оформлении. Комочки или шары из соломы или мха, а также конструкции из бамбука тоже могут быть конструктивными формами.

Кольцеобразное разделение букета бидермейер и лента, обвивающая венок, являются геометрически правильными формами. Они могут обозначаться как конструктивное поверхностное разделение.

Свободные формы

Отличительной чертой свободных форм является их независимость от схемы, они никогда точно не повторяют какой-либо определенный образец или рисунок, а всегда выглядят как нечто новое. Они не могут выстраиваться и воспроизводиться так же, как конструктивные формы, поэтому и называются свободными. Они геометрически неясны, даже когда в них можно частично узнать основные формы. Их нельзя измерить и рассчитать. В них господствуют колеблющиеся, дугообразные направления, а также причудливые, необычно запутанные хрупкие линии. Едва ли можно встретить вертикальные оси и прямые углы.

Флорист создает свободную форму в том случае, когда он в процессе творчества не может предугадать конечный результат.

По развитию свободной формы различают две подгруппы: выращенные формы и случайные формы. Выращенные, или органические формы возникают посредством роста и развития. В большинстве случаев внешняя форма соответствует внутреннему строению. Например, роза Гранд При имеет свойственную ей окраску, размер листьев и толщину стебля. Но помимо наследственной информации на нее влияют воздействия света, воды, ветра, которые для отдельно взятого цветка индивидуальны. А значит, каждое растение неповторимо.

Что же касается случайных форм, так они тоже имеют произвольные границы, которые возникают не посредством роста, а из-за формообразующих сил. Другими словами, их конечный образ зависит от случая, является непредвиденным, неожиданным. Примеры случайных форм можно встретить в основном в неживых формах – гальке, драпированном материале, узлах, веревках, посыпанных гравием поверхностях, вылепленных вручную свечах, керамических поделках и прочем.

Коротко говоря, свободные формы в комбинации друг с другом должны выбираться обдуманно, при этом флористу стоит подчеркивать их индивидуальность.

Подвижные формы

Мир вокруг нас – это движение. Все растущее заставляет почувствовать движение, развитие. Мы видим, как из семени появляется росток, потом листья и цветы. Это движение, пусть и не заметное глазу, но все же чувствуется нами.

Поэтому форму также следует рассматривать с позиции движения, которое она в себе заключает, для понимания ее своеобразия.

Итак, по типу движения различают семь различных видов форм:

– стремящиеся вверх;
– раскрывающиеся;
– выступающие;
– ниспадающие;
– стелющиеся;
– изогнутые;
– ломкие.

Стремящиеся

искусственные цветы краснодар

вверх формы

В стремящихся вверх подвижных формах наблюдается движение, которое действует вопреки силе тяжести. Такие формы смотрятся гордо, целеустремленно и величественно. Если такую форму расположить горизонтально, вопреки ее природному расположению, она потеряет эффектность.

С композиционной точки зрения эти формы требуют свободного пространства над собой, в которое будет направлено их движение. Кроме того, такие формы должны иметь естественность в плане расстановки: растение, которое выросло прямо и вертикально, должно получить в композиции вертикальное расположение.

Стремящиеся вверх формы органично сочетаются с любыми другими видами форм.

где купить все для фитодизайна искусственными цветами самара тольятти

Раскрывающиеся формы

Все цветы, движимые силой роста, поднимаются над землей и распускаются. Это распускание может быть направлено только в одну сторону или распространяться во все стороны лучеобразно, шарообразно или неравномерно. Например, цветок каллы раскрывается направленно в одну сторону, а ирис – в разные стороны, некоторые виды хризантем – шарообразно.

Если стремящаяся вверх форма завершается одним или несколькими бутонами, то цветы выглядят величественно, благородно и гордо. Они будут гармонично смотреться в линейно-массивных композициях со множеством свободного пространства.

Если же аранжировка заканчивается более или менее круглой формой цветка, то ее действие не будет направленным, поэтому не потребуется и свободное пространство наверху. Причина этого лежит в использовании круглых форм.

Сильно распускающиеся формы нуждаются в отдельной постановке и подчиненных партнерах. Формы с незначительным распусканием очень хорошо сочетаются с одинаковыми по рангу соседями.

школа флористики

Выступающие подвижные формы

Движение в выступающих подвижных формах направлено вертикально или по диагонали вверх, но затем ослабевает и уходит в сторону. Примером таких форм могут быть цветочные стебли, ветки.

Этот зрительный «уход» делает форму элегантной, мягкой, склоняющейся. Если она используется как доминантная подвижная форма, то композиция смотрится неспешной и спокойной. Ей необходимо свободное место в той стороне, куда она направлена в своем движении. Выступающие формы зачастую являются посредниками между верхом и низом аранжировки.

орхидеи ванда

Ниспадающие подвижные формы

Движение в ниспадающих формах начинается наискосок вверх или горизонтально, но очень быстро теряет напряжение и бессильно склоняется вниз.

Они смотрятся мягко, нежно и привлекательно. Ниспадающие формы зависят от верхней опоры, ее оптического выражения. Им нужно много места под собой, куда они могут «ниспадать». Такие формы будут выигрышно смотреться в композициях с предполагаемыми ниспадающими линиями, например, в букете невесты.

купить вазы для цветов

Стелющиеся подвижные формы

Стелющиеся формы образуют поверхность и распространяются в двух измерениях пространства. Это могут быть рассыпанные листья, мох, гравий, песок, раковины, маленькие шишечки, кора и прочее.

Данные формы смотрятся спокойно, расслабленно, без требования в свободном пространстве, сдержанно и действуют только посредством цвета и структуры. Из-за свойственной им тенденции движения они оптически притягивают взгляд, следовательно становятся центром композиции, поэтому соседние формы должны выбираться с точки зрения контраста.

Стелющаяся форма не предъявляет никаких особых требований к пространству, но все же композициям с ее использованием нужна твердая опора либо хорошее основание.

с чем можно олицетворить сосульку

Изогнутые формы

Изогнутые формы в своем движении могут иметь узкий или широкий размах в направлении движения, могут примыкать к похожей на круг дуге или представлять собой спираль. Как крайнее проявление такой формы можно представить ограду из переплетенных вьющихся растений.

Примеры изогнутой формы: ветки вишни, березы, ольхи, переплетенные шнуры, ленты, перевязанные узлом, переплетенные ветки вербы, косички из травы и прочее.

Воздействие таких форм весьма велико – мягкие и небрежные, играющие и колеблющиеся, грациозные или энергичные, динамичные, но все же распространяющиеся, спутанные и тонкие, полные сил и обвивающие, они предоставляют большие возможности в современной флористике.

Эти формы имеют достаточно широкое применение, например, они гармонично будут смотреться как часть линейно-массивной композиции для украшения газонов или создания живой изгороди. Но пересечения изогнутых форм должны быть тщательно продуманы, поскольку на фоне конкурирующих линий они будут смотреться неприемлемыми.

Ломкие формы

Ломкие формы схожи с формой треугольника, так как в своем направлении движения образуют острые углы. Они могут внезапно менять свое направление, и выглядят сломанными, без перехода. Острые углы порождают переходы к новой прямой.

Примерами ломких форм могут быть ветви рябины, айвы, ветки сосны, надломленные соломинки, сплетенные листья гладиолуса, толстая изогнутая проволока, металлическая решетка.

В графических аранжировках эти линии выражают основной мотив. Они смотрятся только тогда, когда располагают большим количеством свободного пространства и находятся на скромном, спокойном фоне. Линии, которые пересекаются, должны быть рационально расположены от начала и до конца. Даже если несколько из них образуют посредством переплетения конечную форму, они должны оставаться индивидуальными в аранжировке для того, чтобы полнее донести свои характерные особенности. Каждое изменение направления ломких форм должно быть четко обозначено, иначе пропадет видимость движения.